NHK大河ドラマ第18作。
明治維新における勝者たる薩摩藩と、敗者の会津藩。この対極に位置する両藩の下級武士二人を主人公に、明治という時代の光と影を浮き彫りにしたドラマ。大河初のオリジナル脚本で、主人公の二人を含め主要な登場人物はすべてこのドラマのために創造された。これ以前にも大河において架空の人物が登場することはあったが、主人公に据えるのは本作が初めてである。配役面では、テレビに出ない最後の大物と言われた菅原文太の起用に成功。鶴田浩二の出演とならびファンを沸かせた。また、音楽を手掛けるのはそれまでクラシック出身の作曲家が主流だった中で、ロックを色調とした宇崎竜童はきわめて異彩を放つ。劇中において歌詞のついた挿入歌が流れるのもまた大河では初めてのことであった。
01 第一回 パリ万国博覧会
02 第二回 対決のパリ
03 第三回 セーヌのめぐり逢い
04 第四回 追跡 清水満
05 第五回 遥かなる日本
06 第六回 江戸城終焉(えん)
07 第七回 暗い雲 清水満
08 第八回 会津へ急ぐ
09 第九回 アームストロング砲
10 第十回 鶴ヶ城攻防
11 第十一回 死の影
12 第十二回 会津落城
13 第十三回 蝦夷島共和国
14 第十四回 五稜郭決戦
15 第十五回 戦火のあと
16 第十六回 望郷
17 第十七回 北海道脱出
18 第十八回 光と影
19 第十九回 下北半島斗南藩
20 第二十回 津軽流浪
21 第二十一回 栄光なき志士
22 第二十二回 雲井龍雄襲撃
23 第二十三回 愛ありて
24 第二十四回 斗南に死す
25 第二十五回 新しき旅立ち
26 第二十六回 敗れし者の道
27 第二十七回 汚職
28 第二十八回 太陽暦の新年
29 第二十九回 春浅くして
30 第三十回 徴兵令発布
31 第三十一回 大久保と西郷
32 第三十二回 明治六年の政変
33 第三十三回 人力車渡世
34 第三十四回 千代の恋
35 第三十五回 西南戦争前夜
36 第三十六回 愛と動乱の日々
37 第三十七回 死闘田原坂
38 第三十八回 大久保暗殺
39 第三十九回 再会・北海道
40 第四十回 樺戸集治監(かばとしゅうじかん)
41 第四十一回 そして雪降る
42 第四十二回 大脱走
43 第四十三回 逃避行
44 第四十四回 小樽事件
45 第四十五回 絆(きずな)
46 第四十六回 秩父路を行く
47 第四十七回 別離 清水満
48 第四十八回 生まれ来るもの
49 第四十九回 燃えあがる炎
50 第五十回 自由自治元年
51 最終回 獅子の叫び
《狮子的时代》以明治维新为背景,通过萨摩藩与会津藩两位下级武士的命运交织,展现了日本社会剧变中个体的挣扎与觉醒。作为NHK大河剧历史上首部完全原创剧本的作品,它跳出了传统历史剧对真实人物的依赖,用虚构角色承载时代重量,这种叙事手法既大胆又充满感染力。
剧中平沼铣次与苅谷嘉显的对比令人印象深刻。前者代表会津藩——明治维新的“失败者”,后者象征萨摩藩——变革中的“胜利者”。两人在巴黎世博会的相遇开启了命运的分野:平沼铣次在幕府衰落后的迷茫与坚守,苅谷嘉显在革新浪潮中的野心与代价,被演绎得层次分明。菅原文太将平沼的固执与脆弱平衡得恰到好处,一场他在废墟中焚烧旧物的戏份,无需台词便传递出理想主义者的悲怆;加藤刚饰演的苅谷则以锐利眼神诠释了改革者的冷酷,其书房中独白时逐渐泛红的眼眶,暴露了权力博弈下人性的裂痕。
导演通过镜头语言强化了历史的厚重感。巴黎实景拍摄的开场画面,将东方武士置于西方工业文明的语境中,暗示着传统与现代的碰撞。而戊辰战争的长镜头里,燃烧的城郭与飘落的家徽形成强烈视觉冲击,隐喻着时代更迭中文化认同的撕裂。宇崎龙童创作的摇滚配乐堪称点睛之笔,当电子吉他声浪裹挟着和式鼓点响起时,观众仿佛能触摸到那个新旧思潮激烈交叠的年代。
作为一部刻画“变革代价”的作品,该剧没有停留在歌颂改革的表层,而是深入探讨了进步背后的牺牲。西南战争后,苅谷嘉显站在重建的街道上,身后是孩童诵读新式课本的声音,眼前却是战友墓碑的残影——这种蒙太奇手法将历史的复杂性娓娓道来。或许正是这种不回避黑暗面的叙事勇气,让《狮子的时代》超越了普通历史剧的格局,成为一部值得反复品味的经典。