故事发生在1947年的旁遮普邦，印度在脱离英国殖民地统治之后，开始分隔回教徒，印度教派与回教派从此有了冲突。伊尔凡·汗饰演一名被迫逃离家乡的父亲，求子心切的他渴望重建家园，谁料妻子一连生下四个女儿。自欺欺人的他决意要将第四个女儿当儿子抚养，更为“他”安排了一场婚姻，甚至不惜一切……本片击败多部亚洲电影，荣获多伦多国际影展NETPAC亚洲电影大奖。评委形容电影“细腻地呈现了身份与转移的议题，片中的难民话题不只影响印度，还影响着整个世界。电影拍摄技术高超，比喻的叙事手法令这个感人故事更能引发观众深思。”
……《孤魂记》剧情解析与影评
《孤魂记》以1947年印巴分治为背景，用魔幻现实主义的笔触勾勒出一幅跨越宗教与性别的精神图景。导演安努普·辛格将历史创伤与个体命运交织，让观众在虚实之间感受到灵魂的震颤。
伊尔凡·可汗饰演的父亲乌伯·辛格是影片最具张力的存在。他那双饱经风霜的眼睛里燃烧着偏执的火焰，从流亡时的仓皇到重建家园的执念，每个细微表情都传递着角色内心的撕裂。当他强行将幼女梅赫尔伪装成男孩时，观众能清晰看到父权制度对人性的扭曲——这个本该充满慈爱的角色，却在社会压力下逐渐异化为压迫者。蒂丝卡·乔普拉精准演绎了女性身份被剥夺的痛苦，无论是被迫束胸时的窒息感，还是在婚姻中保持沉默的反抗，都让角色成为父权与教派冲突的双重牺牲品。
影片的叙事结构如同一面破碎的镜子，折射出多重隐喻。辛格用"鬼魂附体"的奇幻设定，将个人悲剧升华为时代寓言：当梅赫尔的真实性别被揭穿时，那场烧毁房屋的大火不仅是物理空间的毁灭，更象征着传统观念在现代文明冲击下的崩塌。而反复出现的旁遮普民谣，则像游魂般串联起散落的历史碎片，让1947年的宗教冲突与当代性别议题产生奇妙共振。
最令人震撼的是导演对"孤独"的诠释。无论是流亡途中失去家园的难民，还是被困在男性躯壳里的灵魂，亦或是在战火中失去信仰的民众，都在寻找属于自己的身份认同。当梅赫尔最终选择离开时，那个渐行渐远的背影，既是个人自由的觉醒，也是对所有被时代洪流裹挟者的温柔告慰。这部电影就像一首视觉化的长诗，用109分钟完成了一场对人性本质的哲学追问。